Por Mar de Fondo
DespuĆ©s de algunas semanas, šš²šæšŗš¶š»š²Ģ š±š² š¹š²š²šæ š š®š±š®šŗš² šš¼šš®šæš š±š² ššššš®šš² šš¹š®ššÆš²šæš (comienzo del realismo del siglo XIX). Todo esto como parte de la ruta que he emprendido hacia los š®ššš¼šæš²š š¾šš² š¶š»šš½š¶šæš®šæš¼š» š® š„š¶šÆš²ššæš¼. De hecho, Flaubert ha sido de sus favoritos, como Kafka. Hay un artĆculo en La Caza Sutil donde se resalta š²š¹ ššæš®šÆš®š·š¼ šŗš²šš¶š°šš¹š¼šš¼ š±š²š¹ š®ššš¼šæ š³šæš®š»š°š²Ģš š®š¶šš¹š®š±š¼ šÆš¬ š®š»Ģš¼š, š²š»š³š²šæšŗš¼ š šš¶šš¶š²š»š±š¼ šš» š°šĢšŗšš¹š¼ š±š² š°š¼š»ššæš®š±š¶š°š°š¶š¼š»š²š. Pero, ĀæquĆ© encontrĆ© aquĆ?
Con Flaubert se explora mĆ”s sobre lo cotidiano en la sociedad francesa de aquellos aƱos. š š² š“šššš¼Ģ š š®š±š®šŗš² šš¼šš®šæš š½š¼šæš¾šš² š²š šš»š® š»š¼šš²š¹š® š²š»ššæš²šš²š»š¶š±š®, š°š¼š» š¶š±š®š š šš²š»š¶š±š®š š¾šš², šš¶ šÆš¶š²š» š²š» š¹š® š®š°ššš®š¹š¶š±š®š± š»š¼ š®š“š¶šš®šæš¶Ģš®š» š»š¶š»š“šĢš» š®šš¶šš½š²šæš¼, pues no representarĆa algo fuera de lo comĆŗn; šš¶ š¹š¼ š½š²š»šš®šŗš¼š š²š» šš»š® šš¼š°š¶š²š±š®š± š±š² šµš®š°š² šŗš®Ģš š±š² šš²š¬ š®š»Ģš¼š, š½šš²š š»š¼š š²š»š°š¼š»ššæš®šŗš¼š š°š¼š» šš»š® š¼šÆšæš® š®ššæš²šš¶š±š®, novedosa, con personajes de carne y hueso con desamores y desencantos propios del populorum. Como dice Ribeyro, esta š°šš²š»šš® š°š¼š» šš» šš®š¹š¼šæ, šµš¶ššš¼Ģšæš¶š°š¼, š²ššš²Ģšš¶š°š¼, š±š¼š°ššŗš²š»šš®š¹ y šµš®ššš® š²Ģšš¶š°š¼.
šš® šµš¶ššš¼šæš¶š® š±š² ššŗšŗš® šš¼šš®šæš š½šš²š±š² šš²šæ š¹š® historia š±š² šŗšš°šµš®š š²šš½š¼šš®š š¾šš², š¶š»š°š¹ššš¼ šµš®ššš® š²š¹ šš¶š“š¹š¼ š½š®šš®š±š¼, šš¶šš¶Ģš®š» š®šĢš» šššÆššš“š®š±š®š š® š¹š¼š š½šæš²š·šš¶š°š¶š¼š š±š² š¹š® šš¼š°š¶š²š±š®š±: con las alas recortadas y sometidas al marido. Pero Madame Bovary intenta romper en su Ć©poca con esos esquemas, tanto asĆ que fue vetada y su autor procesado. šš® šš¶š±š¼ š°š¼šŗš½š®šæš®š±š® š¶š»š°š¹ššš¼ š°š¼š» šš¹ š¤šš¶š·š¼šš² š±š² šš²šæšš®š»šš²š, pues ambos personajes sucumben a los placeres de la novela.
Entonces, podemos encontrar šš» šš²š šš¼ šÆš¶š²š» š¹š¼š“šæš®š±š¼ š¾šš² šš² š¹š²š² š°š¼š» š°š¶š²šæšš® š³š®š°š¶š¹š¶š±š®š±, no como Santuario deĀ Faulkner que he dejado reposar en su nicho a la mitad, pues es demasiado pesado y enredado para mi gusto. šš¼šŗš¼ š¼ššæš¼ š®š½šš»šš² š±š²šÆš¼ š±š²š°š¶šæ š¾šš² š²š¹ š±š²šš²š»š¹š®š°š² š°š®ššš¶šš® š½š¼šæš¾šš² š²š š±ššæš¼, š½š²š»š¼šš¼, š±š¼š¹š¼šæš¼šš¼. šš® š°š®š¹š®šŗš¶š±š®š± šæš¼š»š±š® š š¹š¹š²š“š® š® š¹š® š³š®šŗš¶š¹š¶š® šš¼šš®šæš.
Se dirĆ” mucho de esta novela, pero sobre todo que š²ššš®Ģ šŗš®šæš°š®š±š® š½š¼šæ š¹š® ššæš®š“š²š±š¶š®, š¹š¼š š®šŗš¼šæš²š š¶šŗš½š¼šš¶šÆš¹š²š š š²š¹ š®š±šš¹šš²šæš¶š¼ š® š“š®š¹š¼š½š² š¾šš² š¹šš²š“š¼ š²š š³šæš²š»š®š±š¼ š½š¼šæ š¹š® š±š²š°š²š½š°š¶š¼Ģš» š±š² š¹š® šæš²š®š¹š¶š±š®š± š®š»šš² šš» šŗšš»š±š¼ š³š®šÆšæš¶š°š®š±š¼ š°š¼š» š¶š¹ššš¶š¼Ģš». āUna teorĆa del desengaƱo, una filosofĆa de la ilusiónā, decĆa Ribeyro.
Podemos encontrar š½š²šæšš¼š»š®š·š²š š½ššš¶š¹š®Ģš»š¶šŗš²š (ššµš®šæš¹š²š), š¼š½š¼šæššš»š¶ššš®š (ššµššæš²šš ), š®šæšæš¶šÆš¶ššš®š (šš¼šŗš®š¶š), šŗš¶šš²šæš®šÆš¹š²š (š„š¼š±š¼š¹š³š¼), š¶š¹ššš¼š (šš²š¼Ģš») š š°š¼Ģšŗš¼ š»š¼, šš¼š»Ģš®š±š¼šæš²š (ššŗšŗš®). Otro aspecto es la crĆtica a la Iglesia Católica y que le valió lĆos a Flaubert, pues š¹š®š š°š¼š»šš²šæšš®š°š¶š¼š»š²š š²š»ššæš² š²š¹ šš²š»Ģš¼šæ šš¼šŗš®š¶š š š²š¹ š°ššæš® šš¼ššæš»š¶šš¶š²š» šæš¼š»š±š®š» š²š»ššæš² š¹š¼ š³š¶š¹š¼šš¼Ģš³š¶š°š¼ š š¹š¼ š¶š»šš¼š¹š²š»šš². Pero como aporte histórico son el fiel reflejo del pensamiento de la Ć©poca con la modernidad consolidĆ”ndose. Recomendada.